畢加索科學與慈善作品賞析(畢加索的生命賞析)

畢加索的生命賞析

也正是在此時,芳華十七的奧麗薇翩然走進了畢加索的生命。如果說畢加索的分析立體主義是對現代工業社會的機器文明傾入無限的熱情,那么在這之后的多樣風格更表現出了畢加索的浪漫情懷和灑脫天性,人們將畢加索的《格爾尼卡》和德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》、席里柯的《梅杜薩之筏》、戈雅的《1808年5月2日》等偉大的作品一起相提并論,它們都將人類所經歷的痛苦和災難表現于繪畫中,成為人類藝術史上的不朽名作。

畢加索油畫《格爾尼卡》所描述的轟炸具體情況是怎樣的?

風格飄忽多變的天才藝術家畢加索的繪畫風格倏忽多變,一生畫法幾經變化,似乎始終在躁郁不安的情緒與平靜安寧的渴望中搖擺。他早期的作品充滿了人世無常的敏感與早熟的憂郁,近似表現派的主題;在求學期間,畢加索努力地研習學院派的技巧和傳統的主題,創作了一批以宗教題材為描繪對象的作品,德加的柔和的色調,與羅特列克所追逐的上流社會的題材,也是他早年學習的對象。

在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等畫作中,總看到用羅特列克手法經營著浮動的聲光魅影,曖昧地流動著款款哀傷,十四歲那年,畢加索與父母移居巴塞羅那,見識了當地的新藝術與思想,然而正當他躍躍欲試之際,卻碰上西班牙政治的激烈動蕩。也許是這種興奮與絕望的雙重刺激,使得畢加索潛意識里孕育著藍色時期的憂郁動力,

遷至巴黎,落泊又貧窮的畢加索住進了一處怪異而破舊的住所:“洗衣船”。這里當時流浪藝術家的聚會所,也正是在此時,芳華十七的奧麗薇翩然走進了畢加索的生命。愛情的滋潤與甜美軟化了他這顆本已對生命固執頹喪的心靈,筆下沉淪痛苦的藍色,也開始有了跳躍的情緒,整個畫風膨脹著幸福的溫存與情感歸屬的喜悅。玫瑰紅時期的作品,人物表情雖依然冷漠,卻已注重和諧的美感與細微人性的關注,

色彩日漸豐富,已由先前藍色時期那種無望的深淵中抽離。摒棄先前貧病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征,而注入了對人生百態的關注及信心,桀驁不馴的美麗30歲以后,畢加索進入一個又一個不安分的探索時期,他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統一,連續和穩定。他沒有固定的主意,而且花樣繁多,或激昂或狂躁,或可親或可憎,或誠摯或裝假,變化無常不可捉摸,但他永遠忠于的是———自由,

世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創造力,以完全徹底的自由任意重造世界,隨心所欲地行使他的威力。他不要規定,不要偏見,什么都不要,又什么都想要去創造,他在藝術歷程上沒有規律可循,從自然主義到表現主義,從古典主義到浪漫主義,然后又回到現實主義。從具象到抽象,來來去去,他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法,只有絕對自由才適合他,

他把目光對準19世紀民俗工藝,將當時盛行的拼貼工藝引入繪畫中。1915年起,他的畫風一度又轉入寫實;進入1930年,又顯現出超現實主義的傾向,在激烈地沖突、變異、磨合中,畢加索逐漸形成了自己的獨特風格。彼時他已年過五旬,油畫《格爾尼卡》正是他藝術成熟時期的產物。畢加索雖然熱衷于前衛藝術創新,然而卻并不放棄對現實的表現,他說:“我不是一個超現實主義者,我從來沒有脫離過現實,

我總是待在現實的真實情況之中?!薄陡駹柲峥ā繁闶沁@樣一幅作品,它表現的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行,作為一個具有強烈正義感的藝術家,畢加索對于這一野蠻行徑無比憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作,作為對法西斯獸行的遣責和抗議,他的性格與他的作品一樣桀驁而不知收斂。據說《格爾尼卡》在巴黎畢加索藝術館展出時,發生了一件事:一天,一些德國軍人來此參觀,畢加索發給他們每人一幅《格爾尼卡》的復制品,

一名軍官問畢加索:“這是您的杰作嗎?”畢加索回答:“不,這是你們的杰作!”1936年7月,西班牙第二共和國發生內戰,全國處于一片混亂之中,這次內戰被認為是第二次世界大戰發生的前奏。法國政府決定在1937年舉辦世界博覽會,這對西班牙共和黨人來說極為重要,他們希望在這次博覽會上表現一下對于這場內戰的態度,

作為西班牙出色的藝術家畢加索也同意創作一幅作品,以示他對共和政府的支持。畢加索開始潛心創作這幅巨作,他借來一座17世紀建筑物二層的大房間,位于格蘭·奧古斯丁大街,當年巴爾扎克就以這條街作為小說《非凡的杰作》的背景,作為西班牙展館的主要作品,又寄予許多人的感情,它的出現必然會成為全世界人的焦點,但經過相當一段時間,畢加索都沒有想到用什么樣的形式和內容。

畢加索一直不停地在為該油畫作準備,他完成了許多草稿,其中人身牛頭怪物這一形象為主要內容,正當畢加索在畫室構思這幅壁畫之時,1937年4月29日,巴黎便傳聞佛朗哥雇傭德國轟炸機炸毀了巴斯克古老的都城、西班牙中北部小鎮格爾尼卡。這一野蠻的暴行激怒了畢加索,也立即使他找到了創作的靈感和主題,他說:“藝術家怎么可能對其他人漠不關心,自生活中抽離、放棄帶給繪畫創作豐富靈感的社會大眾呢?不,繪畫不是用來裝飾房子,它是對抗敵人攻防戰的必需工具。

”僅僅一個月,至1937年6月初,畢加索大型巨作《格爾尼卡》便創作完成并公諸世人眼前,成為20世紀最悲壯的史實繪畫巨作,這幅畫中給人印象深刻的“點燈眼”、和“比目?!背蔀槿蘸螽吋铀鞯拇硇蜗?。這幅巨作長達7.82米,高有3.50米,畫面中女人的痛苦、陣亡士兵的慘狀、牛馬的嘶叫,都讓人深刻感受到戰爭帶來的災難,也體會到了畢加索內心的憤怒和同情。

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